Leyendo cuadros. Mirando historias


>> Listado de todos los relatos publicados 

Entrega número 48
Postludio. José Mª Yturralde
José Mª Yturralde
Postludio
VER

Documentos de introducción
 Introducción de Javier Martín 
 Introducción de Ana Álvarez 
 Listado de autores 

Login

Ars Citerior

La Colección Arte Siglo XX. 1977-2017

La Colección Arte Siglo XX. 1977-2017

EL MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE ALICANTE (MACA) CELEBRA EL 40 ANIVERSARIO DE LA COLECCIÓN ARTE SIGLO XX CON UNA GRAN EXPOSICIÓN.

INAUGURACIÓN VIERNES 3 DE NOVIEMBRE A LAS 19 HORAS.

 

coleccion arte siglo XX. eusebio sempere

 

Colección ARTE SIGLO XX. Donación de Esusebio Sempere a la ciudad de Alicante

 

La mayor preocupación de Sempere durante la primera mitad de la década de los setenta fue la donación de su colección a la ciudad de Alicante. Su querida colección  personal, formada con significativas piezas de aquellos artistas a los que admiraba. Obras que Sempere consiguió por intercambio de sus gouaches, en algunos casos directamente con sus propios amigos y en otros canjeados con marchantes y herederos. Podemos citar el ejemplo del lienzo de Joan Miró, que intercambió por siete tablas de su propia producción. O el caso de la adquisición del Juan Gris, primer cuadro de este pintor que entró a formar parte de una colección pública de arte español. Por esta Nature morte a la serviette de 1924, Sempere pagó a principios de los años setenta 74.000 dólares.

El pintor de Onil tenía estudiados a fondo todos los aspectos sobre las obras que iba a donar, las cuestiones legales, incluso detalles como los carteles que debían anunciar la existencia del museo, o cuándo tenía que ser la apertura. El ayuntamiento propuso realizar la inauguración el día principal de la fiestas de la ciudad, a lo que Sempere les contestó: “es una fiesta muy especial (refiriéndose a les Fogueres de Sant Joan) y en cierto modo reñida con el silencioso mundo del arte. Me gustaría que la inauguración fuese un acto muy sencillo y sin discurso por mi parte”[1].

Gracias a la correspondencia entablada en esa época con los representantes del Ayuntamiento de Alicante, podemos conocer los temores que el autor albergaba. En una carta dirigida a Ambrosio Luciañez, el que luego sería Alcalde de la ciudad, le dijo: “El Ayuntamiento de Alicante debe ser depositario de esta colección y deseo que se pueda encontrar el edificio digno para albergarlo… Debe ser la mejor instalación de nuestro país sin egoísmos por parte de nadie. Sin nombre pues tampoco el mío quiero que figure en el título del Museo o Colección[2].

En lo referente a las cláusulas legales de la donación, estableció que sería válida mientras se siguiese viviendo en un país con un sistema democrático, y que su colección era cerrada, no pudiendo incorporarse otras obras. Esto lo realizó para que una vez desaparecido él, nadie pudiera hacer presión para incorporar a otros artistas que pudieran no estar a la altura de la colección. La cláusula que resultó en su día más polémica fue que Sempere se reservaba la propiedad de cinco obras. Estas eran La Montserrat de Julio González, Nature morte a la serviette de Juan Gris, dos obras de Miró -el lienzo Femme et oiseaux y la escultura-, y la escultura de hormigón de Chillida. Ante las críticas por estas reservas Sempere respondió: “Yo tengo que tener conocimiento en mi subconsciente de que no me voy a morir de hambre”[3], acordándose de los años de penuria económica que había conocido.

El proyecto culminó un 5 de noviembre de 1977, con la inauguración del Museo de la Asegurada.

(Extracto del texto de Javier Martín: "Sempere, sempre... entre nosaltres", 2015.)



 

[1] Dionisio Gázquez Méndez: “Sempere y Alicante. Crónica de un legado”. En Op. cit. AAVV: Eusebio Sempere una antológica 1953-1981,  p. 101.

[2] Dionisio Gázquez Méndez: “Sempere y Alicante. Crónica de un legado”. En Op. cit. AAVV: Eusebio Sempere una antológica 1953-1981, p.100.

[3] Diario “La Verdad”, de Alicante, 11 de noviembre de 1977.

 

Powered by Bullraider.com